"C’est une magnifique découverte de la musique arménienne pour ceux qui ne la connaîtraient pas. Les musiciens connaissent Aram Khachaturian (1903-1978), présent ici par une pièce de ballet. On connaît aussi Komitas (1869-1935) qui a fouillé dans les racines folkloriques de la musique arménienne. Voici un passage d’une danse tirée de ses Miniatures  sont des plus séduisantes. Mais hors ces deux musiciens connus, on découvre un quatuor inédit compositeur contemporain, Ruben Altunyan (1939) et trois chants amoureux de Sayat-Nova (1712-1795), un barde fameux dans le Caucase. Mais on ne résistera pas à la elle découverte de la nostalgie de Gusan Sheram (1857-1938) chanté avec un charme envoûtant par un chanteur compositeur , Dan Garibian."

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"Un bien beau disque, que j'attendais avec impatience, car on avait eu un 1er disque très élégant, très réussi en 2016. Ce 2e album, intitulé "1893", avec 3 oeuvres fascinantes qui gravitent autour de cette période, est très beau, très bien enregistré."

Pour (ré)écouter la critique enthousiaste de Rodolphe Bruneau-Boulmier dans l'émission "En pistes", cliquez sur le bouton ci-dessous.

"Entres murmures, frissons et sursauts, les interprètes dialoguent, s'opposent, sculptent l'espace [...] démontrant leur familiarité avec le langage contemporain. Et l'on retrouve le même climat cosmique, le même art de la demi-teinte, dans ce Schubert poétique, en eaux troubles, qui dessine son chant en estompe."

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"Viel Mozart und ein bisschen Händel, Kabalewskij und Monti: Werke von diesen vier sehr unterschiedlichen Komponisten auf einer CD. Auf den ersten Blick wirkt es wie ein wildes Potpourri. Ein junges Streichorchester aus Genf, die Camerata Alma Viva, hat mit seinem Album "B-Side" eine hörenswerte CD gemacht."

Chronique en allemand à écouter en cliquant ci-dessus 

Ce disque se veut un hommage à la musique pour cuivres dont l'essor remonte à la fin du XIXème siècle, singulièrement sous la forme du quintette. Les pièces ici retenues sont jouées avec brio par les musiciens de l'ensemble Les Siècles, sur instruments d'époque, ce qui leur donne un cachet tout particulier.

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Retour avec Raphaël Pidoux sur l'enregistrement des Concertos pour violoncelle de Haydn avec le Jeune Orchestre de l'Abbaye aux Dames.

Entretien mené par Frédéric Hutman à découvrir sur le lien ci-dessous :

"In Couleur cuivre [...] i cinque solisti virtuosi dell’ensemble Les Siècles [...] appassionati avventurieri del suono, da tempo alla ricerca di strumenti originali (all’epoca se ne crearono numerosi differenti modelli, ma solo alcuni si stabilirono nella continuità), danno vita a questo repertorio, ben più vasto di quanto non si potrebbe immaginare, con un suono giovane, pieno di invenzione e di energia." 

Critique en italien à découvrir sur le lien ci-dessous

"Les musiciens de l’orchestre Les Siècles sont distingués par leur polyvalence. [...] Nos « souffleurs » couvrent trois siècles de musique, ce qui constitue déjà une prouesse surprenante, et chez eux, la curiosité et le goût de recherche donnent aux œuvres une authenticité plaisante. [...] Parmi les instruments utilisés, on note un cornet à pistons Besson de 1885, une trombone Courtois de 1872, un ophicléide Rohc de 1837 ou un cor à pistons Raoux-Millereau de 1900. Les sonorités sont plus caractérisée, parfois corsée, mais surtout, c’est la brillance et la consistance de chaque note qui nous émerveillent."

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Vendredi 20 septembre à 20 heures dans « Le Journal du Classique », Laure Mézan reçoit le violoncelliste Raphaël Pidoux à l’occasion de la publication de son enregistrement des concertos de Haydn, [...] un [disque] qui témoigne de son engagement dans le domaine de la transmission, auprès de la nouvelle génération.

Retrouvez le podcast de l'émission sur le lien ci-dessous

Raphaël Pidoux était l'invité de Camille De Rijck (RTBF) pour parler de son dernier album enregistré avec le Jeune Orchestre de l'Abbaye aux Dames.

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"Raphaël Pidoux, celliste du Trio Wanderer, est ici magistral dans la défense de ces deux pièces, par une sonorité claire qui privilégie l'expressivité sans sollicitation. Les tempos sont plutôt sages, sans recherche d'articulations anguleuses comme dans les interprétations baroquisantes. Le parti est louable car il permet à ses jeunes musiciens de briller. [...] 

L'enregistrement, au Théâtre Auditorium de Poitiers, à l'acoustique flatteuse, offre une image naturelle et une excellente balance ente soliste et orchestre."

Jean-Pierre Robert

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"Des exécutions frappées au coin de l'originalité, qui pour le moins décoiffent. Elles sont le fruit de recherches intenses sur le phrasé, l'articulation et la dynamique. [...] Au final, voilà un travail hyper pensé comme celui d'un Teodor Currentzis dans ses interprétations mozartiennes.

[...] Un disque décidément à part !"

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