Raphaël Pidoux était l'invité de Camille De Rijck (RTBF) pour parler de son dernier album enregistré avec le Jeune Orchestre de l'Abbaye aux Dames.

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"Raphaël Pidoux, celliste du Trio Wanderer, est ici magistral dans la défense de ces deux pièces, par une sonorité claire qui privilégie l'expressivité sans sollicitation. Les tempos sont plutôt sages, sans recherche d'articulations anguleuses comme dans les interprétations baroquisantes. Le parti est louable car il permet à ses jeunes musiciens de briller. [...] 

L'enregistrement, au Théâtre Auditorium de Poitiers, à l'acoustique flatteuse, offre une image naturelle et une excellente balance ente soliste et orchestre."

Jean-Pierre Robert

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"Des exécutions frappées au coin de l'originalité, qui pour le moins décoiffent. Elles sont le fruit de recherches intenses sur le phrasé, l'articulation et la dynamique. [...] Au final, voilà un travail hyper pensé comme celui d'un Teodor Currentzis dans ses interprétations mozartiennes.

[...] Un disque décidément à part !"

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"Ce disque tient […] ses promesses musicalement ! […] Tous ces morceaux ont en commun d'être défendu avec vigueur par tous les musiciens, qui se mettent totalement au service de ce répertoire. Même si l'ensemble Toumanian Mek est un quatuor à cordes, ce disque dépasse largement le cadre de la musique de chambre.

[…] Toumanian Mek, c'est une invitation au voyage, à la danse et c'est surtout une très belle découverte."

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C’est toute la pétulance du grand Mozart qui se trouve concentrée dans ce disque. Un CD qui d’une certaine manière couvre à lui seul de A à Z l’histoire du Quatuor Zaïde […]. Cet album plaisant et d’une grande rigueur technique permet à l’auditeur de perpétuer la tradition du XIXe siècle des réductions de grandes œuvres pour des adaptations à de plus petits effectifs. [La Flûte enchantée] ne se trouve en rien diminuée par la disparition des voix humaines alors que les cordes frottées prennent leur relais avec autant de bonheur grâce à cette complicité entretenue par les musiciennes.

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"Before the advent of mass media, it was customary for an opera's greatest hits to be arranged for smaller, more portable ensembles. [...] Transferring a 46-minute sequence of numbers from The Magic Flute to string quartet grants a particular clarity to inner lines; the irresistible fugal writing of the overture especially benefits."

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"On est surpris [...] du véritable intérêt qu'il y a à entendre La Flûte ainsi enchantée par des musiciennes hors pair ! Quelle virtuosité maîtrisée et réjouissante. Le quatrième enregistrement de ces filles mozartiennes est le plus convaincant !"

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"Quel élan, quelle fougue ! Cette interprétation vive et lumineuse [des divertimenti de Mozart] possède à la fois l'articulation incisive du quatuor à cordes et les contrastes dynamiques de l'orchestre [...] C'est un Mozart au pouls battant, virtuose, spontané, espiègle et facétieux que livre la Camerata, conjuguant le discours collectif et les qualités individuelles"

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"La prise de son est remarquable. Il est rare qu’un disque de musique contemporaine, pour intéressant qu’il soit, incite à la réécoute : celui-ci invite et envoûte."

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"La date du 12 juin 2019 était une date cochée dans notre agenda pour diverses raisons. C'était surtout l'opportunité de découvrir la Camerata Alma Viva (l'âme vivante), pour son premier concert parisien au Bal Blomet. […] Là où le disque est déjà excellent, le concert est encore mieux pour entendre toute la vitalité de ces musiciens. Notamment dans l'Allegro du Divertimento en si bémol Majeur, K.137 de Mozart qui est vraiment le morceau emblématique de ce disque, tant il est entraînant. L'intensité et la fougue que les musiciens impriment dans leur interprétation ne peuvent qu'emporter l'enthousiasme." 

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"Un opéra de Mozart réduit à quatre musiciennes ? L’un des paris du Quatuor Zaïde, remporté haut la main [...] cette transcription de La Flûte enchantée [...] ne manque ni de vie, ni de théâtre, deux éléments que l’on retrouve également dans le Quatuor en sol majeur K.387, premier des six quatuors dédiés par Mozart à Joseph Haydn. On entre dans ce délicieux post- scriptum comme on s’introduirait dans une conversation animée, gracieuse et mouvementée."

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